'Killing Eve' forvildede sig fra bogen. Det var et smart træk.

VedStephanie Pomfrett 5. marts 2019 VedStephanie Pomfrett 5. marts 2019

Da Killing Eve styrtede ned på vores skærme sidste år, føltes det som et frisk pust: et iltre og sjovt indslag i den nylige genoplivning af den stabile, indelukkede og overvældende maskuline spiongenre. Med en anden sæson ved at blive sendt i april og den kommende udgivelse af den anden bog i Luke Jennings' Codename Villanelle-serie, er det klart, at Eve og Villanelle - MI6-agenten og den talentfulde lejemorder, hun sporer - vil være med os et stykke tid endnu.

Alligevel lever bøgerne og showet i forskellige universer. Ligesom Game of Thrones har serien forvildet sig fra sit kildemateriale. Selvom karaktererne af Eve og Villanelle er levende i Jennings’ noveller og noveller, opererer de stadig i en Le Carre-lignende verden. Dette er riget af old boys netværk (Eves chef er ikke en kvindelig spion i verdensklasse som i serien, men en patricier, privatuddannet mand) med meget få kvinder overalt. Eve og Villanelle arbejder i miljøer domineret af mænd og er udsat for det mandlige blik - ikke kun fra de mænd, de interagerer med, men af ​​deres skaber. Vi bliver ofte fortalt om deres tiltrækningskraft, og mænd bliver mindet om, at Villanelles bryster er for små, selvom man, da Villanelles partnere for det meste er kvinder, mistænker, at hun ikke ville være ligeglad.

Det fascinerende er, at en bog, der er så knyttet til genrekonventioner, med to kvinder, der opererer i en maskulin, voldelig verden, er blevet forvandlet til et skævt, sjovt kærlighedsbrev til kvindelig besættelse, der føles autentisk for kvindelige seere. Under vejledning af Phoebe Waller-Bridge, bedst kendt i U.K. for showet Fleabag, er kvinder i front. Eve (Sandra Oh) er ældre. Hun keder sig stadig med sit liv og sit sikre ægteskab, men hun har en træthed, der følger med at være i 40'erne og spekulere på, om det er det. Åbenbart praktisk pakker hun gærinfektionscreme i sin kuffert, da hun rejser til Berlin på jagt efter en seriemorder; synet af det lille rør får Villanelle (Jodie Comer) til at udbryde stakkels baby, når hun river gennem sit stjålne trofæ. Da Eve genfinder sin kuffert, nu fuld af designertøj fra eksklusive Berlin-butikker, er det den ene ting, Villanelle har lagt tilbage - et subtilt nik til et søsterskab, som kun en anden kvinde kunne forstå. På samme måde opbevarer Villanelle tamponer og kugler i den samme skuffe i sit skab. Hendes femininitet er ingen hindring for hendes dødelighed, som er fuldstændig vilkårlig.



Annoncehistorien fortsætter under annoncen

Disse er kvinder set gennem andre kvinders linse: De er de eneste mennesker, der virkelig ser og forstår hinanden, og den kvindelige forbindelse er ualmindelig i kat-og-mus-spillet med international spionage. Selvom instruktørerne af showet hovedsageligt er mænd (og Jennings har bevaret en skrivekredit), er karaktererne skabt gennem prisme af Waller-Bridges sind, en som forstår og skriver kvinder usædvanligt godt. Sådan er styrken i Waller-Bridges retning, at dette er det sjældne eksempel på et spiondrama, der i overvældende grad har appelleret til kvindelige seere; såvel som de endeløse udtalelser om tøjet (den britiske skuespillerinde Gemma Chan bar en meget kommenteret Villanelle-agtig kjole til Oscar-uddelingen), er kvinderne blevet varmet over det faktum, at de centrale karakterer i dette show virker relaterbare, og i Eves etui, almindeligt, mens du flyver rundt i Europa på arbejde iført en uhyggelig frakke.

Som en skæv drejning sker mange af mordene i hjemmet. Villanelle fortæller en slyngel MI5-agent, at hun har noget med badeværelser, og det er her, hun først konfronterer Eve. Dette er ikke George Smileys og James Bonds konkrete jungle, men en velkendt hjemlighed, der gør showet sjovt - men også skræmmende. Tilpasningen af ​​Killing Eve kan også overraske seerne med, hvor lidt de centrale karakterer bruger deres seksualitet. En af Eves tidligste scener viser hende i seng med sin mand, mens hun afslappet diskuterer, om de skal have sex, før de slukker lyset. (De er i sidste ende enige om, at de er for trætte.) Det er mærkeligt, at dette i kølvandet på #MeToo-bevægelsen føles forfriskende revolutionært. I modsætning hertil bruger bøgernes Villanelle sin seksualitet på måder, der føles både umotiverede og forudsigelige.

Der har været andre nylige forsøg på at bringe flere kvinder ind i spionagegenren, med varierende grader af succes: Olivia Colmans højgravide efterretningsofficer i The Night Manager følte sig undergravende, men alligevel følte Elizabeth Debeckis karakter i samme show og Florence Pughs skuespillerinde, der blev spion. i den nylige tilpasning af The Little Drummer Girl ikke. Hvad disse programmer manglede, var en følelse af, at forfatterne forstod kvinder.

Annoncehistorien fortsætter under annoncen

Med nyheder, at Waller-Bridge trækker sig tilbage fra at skrive opgaver om Killing Eve for at fokusere på Fleabag (hun vil stadig beholde en producer-kredit), er det stadig at se, hvor vores yndlingspsykopatmorder og hendes stædigt beslutsomme forfølger vil tage os næste gang. Hvor det end er, kan vi kun håbe, at det er fabelagtigt, skræmmende og uventet.

Stephanie Pomfrett er freelanceskribent og popkulturmisbruger baseret i England.