Kubrick ønskede 90 tons sandfarvet gråt til '2001' - og det var kun begyndelsen

VedSibbie O'Sullivan 31. marts 2018 VedSibbie O'Sullivan 31. marts 2018

Stanley Kubricks 2001: A Space Odyssey havde verdenspremiere 2. april 1968 i Uptown Theatre i det nordvestlige Washington. Folk blandt publikum strømmede ud, før filmen var slut. Den næste dag, i New York City, forlod jeg tidligt. Det er klart, at nogle seere ikke vidste, hvad der ramte dem, eller at de var vidne til et væsentligt øjeblik i filmproduktionen.

Halvtreds år senere ville få bestride, at 2001 er et mesterværk. Men hvordan skabes et mesterværk, især et der er afhængig af samarbejde? Michael Bensons nye bog, Space Odyssey, er en detaljeret og ofte spændende beretning om ét intenst, uforglemmeligt samarbejde. Det er en enorm forklaring af en enorm film.

Benson, forfatter til fem bøger om astronomi, nærmer sig sit emne fra både menneskelige og videnskabelige vinkler. Han begynder med venskabet mellem instruktør Kubrick og sci-fi-forfatteren Arthur C. Clarke, som begyndte i 1964, da jazzmusikeren Artie Shaw anbefalede Clarkes roman Childhood's End to Kubrick. Derfra bygger Benson sin fortælling en samarbejdspartner ad gangen. Vi lærer om Hollywood-aftaler, NASAs videnskabelige input, førsteklasses filmfotografer og animatorer, og hvem der gjorde og ikke fik et nervøst sammenbrud i løbet af de fire år, det tog Kubrick at færdiggøre sit mesterværk.



Annoncehistorien fortsætter under annoncen

På trods af deres venskab og Clarkes intelligente forslag gennem hele projektet, da Kubrick havde samlet sit team af tekniske specialister og påbegyndt produktionsprocessen, blev forfatterens input mindre. Med kun 40 minutters dialog i en 21/2-times film - der var aldrig et fast manuskript - billederne ville fortrænge ordene.

Bensons dygtighed som videnskabsjournalist er tydelig, når han beskriver, hvordan Kubrick og hans stab gjorde filmens visuelle billeder virkelig visionære. Selvom de tekniske beskrivelser af visse procedurer kan beskatte læsere, der ikke er ingeniører, er den kumulative effekt af sådanne oplysninger betagende. Alt arbejdet blev udført i hånden, en påmindelse om, at 2001 blev skabt tilbage i den præ-digitale æra. Til månelandskabsscenen insisterede Kubrick på, at 90 tons sand skulle farves gråt. Nogle af kulisserne var så stærkt oplyste, at skuespillerne bar solbriller mellem optagelserne.

Selvom den færdige film kan være futuristisk, var tilblivelsen af ​​den fremtid en dag-for-dag, hands-on, trial-and-error, sved-off-the-forehOgad menneskelig samarbejde. Min yndlingsdetalje involverer, hvordan Star Gate-scenen blev skabt. Berømt for sine psykedeliske specialeffekter, opstod scenen i 1965 i en forladt brasseriefabrik på New Yorks Upper West Side. Ved at hælde blæk i tanke fyldt med fortynder og derefter fotografere blækkets flow ved hjælp af høje kamerahastigheder, fangede Kubrick galaktiske ranker, der strømmede ind i det kosmiske rum. Selvom mere sofistikerede fotografiske forbedringer til Star Gate-sekvensen blev tilføjet i 1967, nåede de tyndere malingsbilleder det sidste snit. Fakta som disse formindsker ikke vidunderet ved den færdige film, men har den modsatte effekt.

Annoncehistorien fortsætter under annoncen

Benson forsøger at være fair over for alle involverede i dette projekt, men Kubrick var solen, som de alle kredsede om. Det er Kubricks åndedræt, vi hører, når HAL, rumskibets ondsindede computer, bliver afprogrammeret af astronauten Dave Bowman, spillet af Keir Dullea. Det, Benson kalder filmens respiratoriske lydbillede, skaber en subjektiv følelse af delt menneskelighed. Kubrick puster bogstaveligt talt liv i sin film.

Nogle har betragtet Kubrick som kold og fjern, men Bensons bog overbeviser det modsatte. Selvom han er solidt selvbeskyttende, fremstår Kubrick overraskende demokratisk og optimistisk, og giver ofte opgaver til ikke-tekniske mennesker, fordi han er nysgerrig efter, hvad de vil finde på. For eksempel satte han en mime, Dan Richter, til ansvar for abemændene i filmens Dawn of Man-segment. Det tog mere end to år at udtænke abekostumerne, og belysning af en scene krævede 1,5 millioner watt. Du begynder at dø, husker Richter og refererer til arbejdsforholdene inde i abemandsdragterne, men alligevel blev han ved og var ansvarlig for uforglemmelige optagelser.

Efter at have læst lidt af Bensons bog tog jeg en tv-pause: 2001 var i gang! Mens jeg så mit 40-tommer HD Samsung-fjernsyn, var jeg målløs. Men det er pointen, ikke? Hvem vidste, at visionær tænkning, opmærksomhed på stilhed, en engageret arbejdsstyrke, millioner af pærer og en forladt brystholderfabrik kunne skabe et mesterværk?

Stanley Kubrick vidste det, og takket være Michael Benson ved vi det nu også.

Sibbie O'Sullivan , en tidligere lærer ved Honors College ved University of Maryland, har for nylig afsluttet en erindringsbog om, hvordan Beatles har påvirket hendes liv.

Space Odyssey

Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke og fremstillingen af ​​et mesterværk

Af Michael Benson

Simon & Schuster. 497 s. $30