Hulus 'High Fidelity'-remix, der prøver for meget fra fortiden, finder ikke sit eget spor

Zoë Kravitz spiller Rob i bogen, der blev filmomdannet til tv-show-tilpasning af High Fidelity. (Phillip Caruso/Hulu)

Ved Hank Stuever Seniorredaktør for stil 13. februar 2020 Ved Hank Stuever Seniorredaktør for stil 13. februar 2020

Hulu's High Fidelity er for folk, der elsker at se en firkantet pind blive smerteligt hamret ind i et rundt hul. Lyden af ​​en nål, der kradser over en hel side af en elsket vintage-LP, kommer også til at tænke på.

Det er en 10-episoders dramaserie (streaming fredag), der er baseret på Nick Hornbys velmodtagne roman fra 1995 om de kærlighedssyge smerter fra en resolut dyspeptisk London-pladebutiksejer, der forsøger at komme over sin ekskæreste. John Cusack, en af ​​Generation X's fremtrædende hangdog-forelskere, spillede hovedrollen i den fornøjelige filmatisering fra 2000, som flyttede historien til Chicago, introducerede filmpublikummet for Jack Black (som en hyperaktiv kontorist) og viste sig at være en passende ode til en en særlig stamme af musiknørder, der allerede var markeret med udryddelse. Historien, som også blev lavet til en scenemusical, handlede kun tilsyneladende om, hvordan mænd og kvinder navigerer i forhold i deres tidlige 30'ere; mest handlede det om, hvor meget nogle mennesker elskede pladebutikker.



Men det var længe siden, smerteligt tydeliggjort af dette svækkede remix. Gud velsigne nutidens hipstere, som insisterer på at kalde LP'er for vinyler og boltrer sig i at samle dem på en sød, Instagrammabel måde, men High Fidelity har ingen forretning at dukke op her i 2020. Ikke desto mindre er historien (med Cusack krediteret som medforfatter), er blevet samlet op og ploppet ned i Brooklyn, i den nuværende dag, som fortalt fra et tusindårsperspektiv.

Annoncehistorien fortsætter under annoncen

Det store twist er køn. ZoeKravitz ( Big Little Lies ) spiller hovedrollen som Rob, den kvindelige ejer af Champion Records, en kælderbutik, der sælger ny og brugt vinyl sammen med en væg af gamle kassetter. Hendes standard grouchiness gør Rob til noget af en outlier i de sociale mediers æra, hvor munterhed og positivitet snupper en smoothie sammen efter yogatimen.

Faktisk ville denne High Fidelity give så meget mere mening, hvis den blev sat i et yogastudie (eller en hundefrisørsalon) i stedet for en pladebutik. Materialets kyniske stikkende - sammen med Robs uophørlige fortælling på fjerde væg, der beskriver hendes ve-er-mig dårlig forvaltning af hendes egne følelser - er for let genkendelig som en forfalskning.

Den gamle High Fidelity, som handlede om en mand, der jagede sine ekskærester for at forklare ham, hvorfor og hvordan han fejlede som kæreste, blev mere uhyggelig med alderen. Det nye show mener, at dette problem kan løses ved at sætte en kvinde i rollen som en ulykkelig eks. Lade hende være den, der står i regnen og skriger uanstændigheder uden for nogens vindue sent om natten, ligesom den mandlige karakter gjorde. (Stalking var et tilbagevendende motiv på Cusacks tid, gjort permanent med billedet af ham som Lloyd Dobler i Say Anything, stående på en piges græsplæne og sprænge Peter Gabriels In Your Eyes på hans boombox, indtil hun giver op.)

Annoncehistorien fortsætter under annoncen

Desværre er der ingen meningsfuld kraft at hente fra denne rollevending. Den tvangsprægede narcissisme, der dannede Hornbys roman, slår en klodset flad tone i stedet for en skarp, hvilket gør det svært for Kravitz at fremkalde en overbevisende præstation, der kunne hjælpe med at bygge bro over kløften. (Og ja, jeg formoder, at det tåler at nævne, at Kravitz' mor, Lisa Bonet, havde en lille, men mindeværdig rolle i filmversionen.)

High Fidelitys anden besættelse - pladeindsamling - er en åbenlys mistilpasning i Spotify-alderen, som showet ikke stopper med at overveje helt eller endnu bedre, bruge som et middel til at fange et argument. I stedet for at forestille sig, hvordan en musikfetich ville se ud og føles nu, med alle dens medfølgende faser af opdagelse og passion og formattvister, pålægger serien dovent den gamle skole på den nye, og genbruger endda en god del af filmens soundtracks playliste.

Dermed ikke sagt, at der ikke er et par lyspunkter, og mindre kiksede (læs: yngre) seere kan meget vel varme sig til, hvad High Fidelity snurrer på. Karakterernes uophørlige behov for at rangordne sange og album i superlative kategorier, som Hornby så veltalende skildrede i sin roman, er nu det instinktive udtryk for fandom, i form af clickbait-lister og de bedste proklamationer nogensinde. High Fidelity svælger i sådanne samtaler.

Serien er også hjulpet på vej af nogle nye underplot og mindeværdige bifigurer - især Da'Vine Joy Randolph og David H. Holmes som Cherise og Simon, de ejendommelige ekspedienter, der arbejder i Robs butik. Jake Lacy er også god som Clyde, en romantisk interesse, som Rob holder på en armslængde.

Annoncehistorien fortsætter under annoncen

I en af ​​de bedre episoder besøger Rob og Clyde et tony byhus uptown, hvor en installationskunstner (Parker Posey) tilbyder at sælge dem sin utro mands udsøgte og store samling af sjældne udgaver af rockalbum for en sprød 20-dollarseddel, som hun har til hensigt at indramme og hænge på væggen, som en visuel repræsentation af ægteskabelig hævn.

Det er et moralsk dilemma for Rob - at hengive sig til sin egen rekordfetich på bekostning af en medsamler, og det er en påmindelse om, hvad der er varigt ved Hornbys originale historie. I stedet for at sample gamle numre, burde High Fidelity have kigget hårdere efter originale og mere moderne eksempler på, hvad musik kan få os til.

High Fidelity (10 afsnit) tilgængelig for streaming fredag ​​på Hulu.