Spring det første afsnit af 'I'm Dying Up Here' over, og vent, indtil det kommer i mål

Af Hank StueverHank Stuever Seniorredaktør for Style E-mail var Følge efter 2. juni 2017
RJ Cyler, Michael Angarano og Clark Duke i Showtimes I’m Dying Up Here. (Lacey Terrell/Showtime) (Lacey Terrell/Showtime)

Showtime's I'm Dying Up Here er et fiktivt drama om Sunset Strip stand-up comedy-scenen i 1973, og den er fuld af afsløringer om, at det (fejlagtigt) antager at være friske nyheder til et kabelpublikum i 2017 - først og fremmest at komikere er ofte en dybt, følelsesmæssigt usikker flok, der slæber rundt på den mørkeste form for personlig bagage, som kun kan dulmes af en fem-minutters plet og godkendelsen af ​​et publikums latter.

Vidste du også hvordan hårdt komedie er? Vidste du om den dystre fattigdom og kronisk stofmisbrug? Vidste du, at den højeste præstation i disse dage var at optræde i Johnny Carsons Tonight Show, og at din skæbne udelukkende hvilede på, om Carson kaldte dig hen til sin sofa, når din handling var færdig?

Selvfølgelig ved du det, men det er du interesseret?



den største kærlighedshistorie, der nogensinde er fortalt

Det sørgeligt overdrevne pilotafsnit af I'm Dying Up Here, skabt af Dave Flebotte og inspireret af journalist William Knoedelseders faglitteratur fra 2009, antager, at du på en eller anden måde har savnet bjerget af bøger, retrospektiver og dokumentarfilm, der har glorificeret denne særlige æra af stand-up, sammen med al den smerte og lidelse, der afmystificerer grinene.

Her er en anbefaling: Lad som om, at programmet ikke har premiere denne søndag, og se næste uges afsnit i stedet. Eller måske hoppe om to uger fra nu. På det tidspunkt har I'm Dying Up Here skruet ned for noget af dets unødvendige udlægning og selvbetydning, og er blevet et halvinteressant periodestykke om en virksomhed, der er stolt af gensidig grusomhed.

sort pige ønsker hvid baby

Ari Graynor og Andrew Santino i I'm Dying Up Here. (Lacey Terrell/Showtime)
Dylan Baker, til højre, som Johnny Carson, der giver en ung komiker en pause. (Justina Mintz/Showtime)

Ved at springe søndagens premiere over, går du glip af en kedelig lancering, der er lige ud af TV 101, da en voksende komiker, Clay Appuzzo (Sebastian Stan), får sin Tonight Show-debut. Hans misundelige jævnaldrende (inklusive Andrew Santino som Bill Hobbs) ser på et tv i køkkenet på Goldie's, en populær komedieklub, der drives med jernhånd af Goldie Herschlag (Melissa Leo), som kontrollerer komikernes chancer for at komme på scenen . Hun er også deres direkte pipeline til Carson og større succes.

Efter en tilsyneladende sejrrig optagelse, inklusive den godkendte indkaldelse fra Carson (Dylan Baker) om at få en plads, tjekker Clay sig selv ind på et dejligt hotel og bestiller en bøf. Efter showet er blevet sendt, går han en tur og går bevidst lige foran en modkørende bus.

Hans død sætter showets fuldstændigt muntre tilbagevendende tema op, som er, at verdens sjoveste mennesker også er de mest torturerede. Leo, som kan være så god i stort set alt, hvad hun tager fat på, har sit arbejde på for at overvinde en dårligt skrevet rolle, der behandler Goldie som både opdrager og sadistisk plageånd.

I denne vintage-verden af ​​stand-up er det værd at bemærke, at de jokes, disse folk skrev og fortalte, lyder forældede, som de burde. Goldies stald af komikere tager udgangspunkt i dagens superstjerner (George Carlin, Richard Pryor) og er travlt i gang med at udgive materiale designet til at være provokerende den dag. Minoritetskomikerne (inklusive Al Madrigal som Edgar, en latino, der gør grin med mexicanere, og Erik Griffin som Ralph, en sort mand, der tjente i Vietnam) står over for en særlig patetisk gåde, fanget i en cyklus af bekræftende stereotyper. Det samme gælder for Cassie Feder (Ari Graynor), den enlige kvinde i et overvældende chauvinistisk miljø. I stedet for at fungere som en allieret, dømmer Goldie Cassie til en skærsild med drejninger efter midnat ved mikrofonen i klubbens kælder. Et af seriens bedre øjeblikke kommer, når Cassie finder en usandsynlig inspirationskilde i en ældre komiker med borsjtsjbælte (Judy Gold), der ankommer i en nedbrudt Toyota og symboliserer alt, hvad Cassie frygter om sin egen fremtid.

arthur jafa kærlighed er budskabet

Melissa Leo som Goldie, ejeren af ​​komedieklubben. (Justina Mintz/Showtime)
Al Madrigal som Edgar. (Lacey Terrell/Showtime)

Både castet og I'm Dying Up Heres forfattere får tydeligvis mere tilfredsstillelse (og seerne får flere grin), efter at klubben lukker, og komikerne afbrydes til Canter's Deli, hvor de indtager en bod og udveksler hvidglødende fornærmelser. Men de eneste mennesker, der ser ud til at have noget ægte sjov på showet - og giver en næsten heroisk naivitet til forløbet - er to nyligt ankomne nybegyndere, Eddie og Ron (Michael Angarano og Clark Duke), hvis sans for humor antyder det ironiske swerve, at komedie i sidste ende vil indtage Seinfeld-æraen. Stillet over for tomme lommer tager Eddie og Ron kostumer på sig i et forsøg på at vinde store penge på Let's Make a Deal, men risikerer i et hubristisk øjeblik det hele ved den forkerte dør. Trøstepræmien (et års forsyning af Rice-A-Roni) ses som et utroligt lykketræf.

Intet spor af nydelse går dog ustraffet her, i et show, der er bestemt til at være 80-90 procent overskyet. Apropos tristhed, så er det svært for skuespillerne og publikum at komme forbi nogle af de værste parykker i nyere tid. I sit ufuldkomne skud på at indfange 70'erne holder showet aldrig op med at ligne en dårlig kostumefest, som om HBO holdt et brandudsalg, efter at dets ekstravagant dømte pladeselskabsdrama Vinyl blev aflyst, og I'm Dying Up Here købte hele aktien op. . Det ser ud til, at HBO smed Vinyls strukturelle og tonale problemer gratis ind.

Jeg dør heroppe (en time) har premiere søndag kl. på Showtime.

Vi er deltager i Amazon Services LLC Associates-programmet, et affilieret annonceringsprogram designet til at give os mulighed for at tjene gebyrer ved at linke til Amazon.com og tilknyttede websteder.

Hank StueverHank Stuever er seniorredaktør for ReviewS' stilsektion, og arbejder med forfattere og redaktører om den blanding af kultur og politik, der har defineret den daglige featuresektion siden dens debut i 1969. Han kom til The Post i 1999 som Style-reporter og var tv-kritiker fra 2009 til 2020.